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城市雕塑艺术需要公共政策作支撑

添加时间:2018-11-08 10:15:15   浏览次数: 次    【 】   打印   关闭窗口

 
讨论公共艺术,就必须谈及公共性,而公共性的体现(tǐ xiàn)应该是一套公正的程序(procedure),公共艺术的合理性就是用这套程序来确保。作为公共艺术形式的城市雕塑(sculpture),不能是由"谁"说了算,而应该将领导、专家和群众三方面的意见充分融合,共同来评价引导城雕创作。
即便是那历史上最成功的雕塑(sculpture)曾经成为笑柄也不见怪。但只要是在公正的程序下产生的,就不怕被人笑话、遭人反对。埃菲尔铁塔当初也遭人极力反对,今天它成为了巴黎标志。冯原说,编笑话的城市雕塑是一回事,可耻的城市雕塑是另外一回事。在今天的城市中,恶劣(liè)雕塑大行其道的原因不在于没有好方案(fāng àn),而是决策程序出了问题(Emerson),当金沙国际 网址js7779看到一个恶劣的城市雕塑方案时,可能(maybe)同时否定了9个更好的方案。
公共艺术包含两种成份:艺术性和公共性,当它们同时存在于一件艺术品身上时,这件艺术品才能被称为公共艺术品。进入公共空间是艺术性向公共性转化的社会条件。对于把握艺术性的艺术创编辑而言,如何取得空间进入权是个要害。当进入的资格取决于空间代理人的投资意志时,艺术家就必须在自主价值和投机取巧之间做出选择(xuanze),以换取成本较低的进入方式方法。大部份情况(Condition)下,这是个两难困境。所以,冯原说公共艺术包括(bāo kuò)城市雕塑(sculpture)、公共景观设计是在设计行业里最难成功的领域。
近7、8年以来,冯原都在热衷自己的试验性的公共艺术与景观设计。铜观音种类有很多,像是 三面观音、 千手观音、净瓶 观音、莲座观音、送子观音等多种观音样式。他创作的作品不是传统的城市雕塑(sculpture),甚至连雕塑都谈不上,而是公共艺术的另一种形式:一些构筑物、综合材料装置,最近三年来他连续(Continuity)有4个方案(fāng àn)获奖。但他承认自己的作品不一定能讨好甲方,所以没有苛求去实施。"选择(xuanze)一个好作品还是一个好业务,两全其美是很难做到的",冯原坚持了自己的标准与原则,他有不少自己认为满意的方案,但他更希翼有一个相对公正的程序(procedure),因为作品的真正价值必须通过(tōng guò)公正的程序、而不是个人意愿来实现。
确,一个设计师做了自己非常满意的方案(fāng àn),还必须参与程序中才能成为真正的公共艺术。铜雕塑用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质材料(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙、铝、玻璃钢、砂岩、铜等),创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象,借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、刻通过减少可雕性物质材料,塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。铜观音以铜为主要原料,将金属熔炼成符合一定要求的液体并浇进铸型里,经冷却凝固、清整处理后得到有预定形状、尺寸和性能的铸造工艺制作的雕塑艺术品。如果把城市雕塑(sculpture)理解成公共艺术,那么就需要公共政策作支撑(sustain)。焦耀明说,没有公共政策这个平台,城市雕塑很难成为公共艺术。从温饱层面来考虑(consider),城市雕塑根本不应该去建设,而且提升城市品位也不一定非得靠城市雕塑,它不是实用性物品。正因为公共艺术是精神的载体,所以它在形式和手法上应该多样化,比如日本21世纪中心广场的地板上拉几条折叠的金属线,却是意大利当代雕塑家创作的公共艺术。
发达国家建一座城市雕塑(sculpture)需要反复论证,反复考量,而且有着完整的建设制度。在建设经费(funds)上,它们有基金(Fund)会制度;有艺术的百分比计划;有一套完整的作品选拔和评审机制。许多专家呼吁中国应该效仿西方发达国家,建立起"公众艺术百分比":在进行城市规划建设前,由政府部门出资,合理分配公共基金,将城市规划师、建筑办公室装修设计师和职业雕塑家的专家意见综合在共同,共同设计出最适合人们居住的美观、实用的公共活动空间。
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