一、浮雕的构图形式
与绘画相比，浮雕在设计上更加注重对构图美感的研究（research)。铜观音种类有很多，像是 三面观音、 千手观音、净瓶 观音、莲座观音、送子观音等多种观音样式。一般作品所要表现的网站内容，主题或所依附的建筑物(building)主体的风格，功能的需求，在浮雕的构图上采用不同的动势和动向线来表现不同的心理感受。一般是与绘画一样采用所归纳(指归拢并使有条理)的几何形来表现，如正三角形、倒三角形、圆、正方形等。
浮雕的构图要满，要把种种美的要素(key point)组成一个整体，以实实在在的形象占据整个画面空间。因此浮雕要有一眼望去就能得到明确的印象，使人一目了然。异形的、镂空的浮雕尤其讲究影像效果，使作品产生醒目、强烈的艺术感染力（infectivity；inspiration)和吸引力。
浮雕的层次(机构的等级)要丰富（plump)，要打破平面、单调的感觉，做到这一点，就应该懂得利用重叠，在人的视觉上产生节奏感、韵律感和丰富（plump)的视觉空间效果，久观不厌，并得到丰富（plump)充实的艺术享受。铜观音种类有很多，像是 三面观音、 千手观音、净瓶 观音、莲座观音、送子观音等多种观音样式。铜观音在佛教中，他是 西方极乐世界教主阿弥陀佛座下的上首菩萨，同 大势至菩萨一起，是阿弥陀佛身边的 胁侍菩萨，并称“ 西方三圣”。
高浮雕和镂空雕适合在高部位、远距离观看，低浮雕和浅浮雕适合在低部位近距离观看。因此在设计上要求前者线条粗放，轮廓清晰，讲究玲珑剔透或粗犷的艺术效果，后者则要求精细耐看，讲究丰富（plump)的艺术效果。
二、浮雕的厚度
浮雕在设计厚度的选择(xuanze)上，一般是根据它的尺寸大小，安顿的位置（position )，光线的强弱和欣赏距离的远近所决定的。对于那些依附在建筑物(building)和纪念碑的室外大型浮雕，因采用高浮雕的形式。因为高浮雕体积（volume)明显，形体起伏大，而且影像轮廓清晰，远视效果好。
如果是置于室内或近距离观看欣赏时，则采用浅浮雕的形式，因为他层次(机构的等级)起伏小，形体薄，适合于近距离观看。
