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铸铜雕塑的创作概念-天工铸铜厂

添加时间:2015-05-08 20:34:32   浏览次数: 次    【 】   打印   关闭窗口

  铸铜雕塑的创作概念-唐县铸铜厂
    铸铜雕塑是人类最先创造的一门古老艺术。发展至今,古代遗留的铸铜巨作名作不脏枚
举,标新立目的现代铜雕塑更以层出不穷的花样翻新.为世人展示着一个难以应暇的空
前景状。从中金沙国际 网址js7779可轻而易举地看出,文艺复兴的艺术巨匠米开朗基罗的铜雕
人物.严谨精确的造型、劲健有力的肌肉、血脉流动的勃勃生机、生动传伸的表
情和那自信、刚毅、沉静的目光中、表露出召唤起人类觉醒的“人文精神”.令人深深
为之动情、倾倒。米隆、米开朗基罗、罗丹.乃至超级写实主义的雕塑家汉森,把写
实铜雕塑不断推向艺术的额峰,甚至走向极端。样式与类型
    铸铜雕塑的造型式样是正体的.较之同属造型艺术但仅在平面上描绘出各种形象的绘
画艺术更为丰富。有可六面环视的圆雕,有凭依平面为衬或凸或凹的浮雕
,还有可在前后均能看到通透形象的搂空雕。这是千姿目态的铜雕塑造型基本遵
循的三种样式。此外,从铜原料的选择、制作方式、铸造手段和造型佯样式等方面来看,无
论是写实铜雕塑、抽象雕塑或装饰雕塑均与此相通相同,并无二致和区别.这亦是雕塑
艺术共性之所在。
    事实上,人们面对造型各异、姬以尽数的铜雕作品,直觉和审美印体验又使观者得到
不尽相同的美感。通常所谓的写实铸铜雕塑、抽象雕塑和装饰雕塑,从一定的认识意义和
审美意义上是对干差万别的雕塑类型化的一种划规,是同目美学价值的三大类典型。它
们三者之间是一种风格上的差目,并无高低之分,是一种对其艺术语言和艺术形式着
力表现的侧重不同而产生的审美差目;是一种创作方式与表现方法追求丰富的变化.并
无好坏之别;是人类对主、客观世界的揭示、认识、注释和表达角度不同,在艺术上
的必然观照.并无本质意义上的冲突和对立。它们共同完整地构筑起雕塑艺术多方位
的完美性。同时也在不同的依托支点上形成了各自的规律。
 
    同样,金沙国际 网址js7779亦可直观明确地指出为数繁多并且知名雕塑家的铜雕作品。毕加索的重新组合的立体派风格、布朗库西的抽象作品、阿尔普的有机形造型、莫尔从虚实空间中涌动出对生命刀的把握、塔特林纯空间形式的构成雕塑……等等。深邃的哲理.全新的理念和人
类不懈的探索精神.在铜抽象雕塑中给予了充分的演绎和展现。
    相比之下.铸铜雕塑的界定似乎不如前两者那样单纯、明确
言混,目易诱发人们阐释和认识的多元。“装饰”的同意.是指对它物表面附加使之美观的东西,即“装饰”也就是“美化”。通常以此引经据典不免夸大其功能价值.结果导致铜雕划归实用美术之列。需不需美化的前提条件亦成了铜雕塑是否可有、是否可无的制约。缺乏自身独立存在实际意义,从根本上失去或减弱了构成装饰概念确立印合理性。何况.写实
铜雕和抽象雕塑均可做铸铜雕塑风格之用。“实用”并不是雕塑的专利。显而易见.从修辞
学和功能说宋说明铸铜雕塑的概念是比较狭窄的。
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