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近、现代西方的装饰雕塑风格-唐县天工铸铜厂

添加时间:2015-04-13 20:22:21   浏览次数: 次   出处:唐县天工铜雕厂    【 】   打印   关闭窗口

近、现代西方的装饰雕塑-唐县铸铜厂
    17世纪以来大量精美的巴罗克、罗可可时期的装饰雕塑,很少是单件单独存在,其设计以四周建筑物为背景,并诱使观赏者去注意四周光线与空气在雕像上面所起的作用。这时的雕塑特征强调环境气氛的总体设计,装饰手法极富想象。在这一时期.最杰出的代表人物足罗伦素 贝尔尼尼、他把建筑和雕塑结合在一起.打破它们的界线,在雕塑中运用绘画的手法,成为—种绘画建筑,雕塑的混合体。在《圣‘特雷莎的狂喜》中,表现出他兼建筑师、雕塑家才华于一身的天才,创造了不论从宗教或世俗的观点来衡量、都成功地表现了人类感情的杰作。18世纪小叶.资本主义经济的发展推动了西方工业革命的进程,促使西力城市文明的建设,园林雕塑、街道雕塑广场雕塑、建筑雕塑及景观雕塑的发展,为装饰雕塑的发展提供了大量的机会*其中以“凯旋门”上吕德的《马赛曲》和卡尔波的装饰浮雕舞蹈最有影响*
    19世纪木,西方各国适应工业革命的潮流并猛烈地抨击传统的审美价值与观念,促使了在建筑上具有装饰功能的雕塑大为减少,各种主题的雕塑纷纷脱离所装饰的母体而独立发展。有了真正意义上的“纯雕塑”。罗丹以无比的亲切感把情感和形态编织在一起.以一种对人体深切的理解和充分的表现扫荡广学院派限制艺术家自由想像的残余,恢复广西方雕塑原有的力量。正因为这一点,他为20供纪的艺术家们铺平了道路,使后来者能对各种形式和材料进行大胆的尝试。同时代开创另一条道路的优秀雕塑家马约尔,虽同罗丹一样用古典的推确性和敏感性处理人体,但马约尔更关注雕塑的结构因素而不是精神因素。他希翼:“回到更加稳定和沉默的形式上去,把心理学上的一切细节全部删去,使形式本身能够更自然地为雕塑家服务。”他以丰满的女人体的体量和单纯而从容执著的姿势实践自己的理论。
    马约尔是罗丹作品的情感表达和现代雕塑作品的抽象之间的中间环节。布德尔则是汲取少世纪哥特式雕塑的装饰性,使雕塑在建筑中的装饰效果突出.简洁、方直、概括等装饰手法的独具匠心的运用。市德尔找到了自己独特的装饰语汇,他的作品体现了—个雕塑家在世纪交替,艺术转型时期的卓越才能和风范。罗丹的另一位学生是德斯皮奥,他的雕塑显得尤为理智,理性几乎占据了一切,以最大限度的简练造烈省略掉无关紧要的细部,造成一种沉静感,矜持的优雅感。
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