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金属雕塑发展史

添加时间:2019-03-04 09:14:44   浏览次数: 次    【 】   打印   关闭窗口

 感受到了材料(Material)的语言,而且这种语言是通过(tōng guò)一种新的方法“制作”出来的,就像木匠做桌椅板凳一样。铜观音种类有很多,像是 三面观音、 千手观音、净瓶 观音、莲座观音、送子观音等多种观音样式。它不同于古典写实主义雕塑(sculpture)中对形体进行“塑造”的理念,在古典主义的塑造理念中材料只是起着再现和模拟(定义:对真实事物或者过程的虚拟)自然形态(pattern)的作用,而在《乐器》里,毕加索所使用的木质板条是作为主体出现的。它们本身所具有的材料感与它们的造型共同构成了一种崭新的雕塑语言,从此以后,材料不再具有模拟自然形体的义务了,它可以以自身的材料属性(property)而作为雕塑语言的存在。毕加索作为20世纪最伟大的艺术家,对现代雕塑的发展起了决定性的推动作用,其中也包括(bāo kuò)了现代金属雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)的产生和发展。

  美国雕塑(sculpture)家大卫。铜雕塑用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质材料(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙、铝、玻璃钢、砂岩、铜等),创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象,借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、刻通过减少可雕性物质材料,塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。铜观音种类有很多,像是 三面观音、 千手观音、净瓶 观音、莲座观音、送子观音等多种观音样式。史密斯在继承冈萨雷斯的同时又将金属雕塑推向一个新的高度。大卫。史密斯出身于铁匠世家(1906年),二战时曾在制作重型武器的工厂做工,对大型金属材料(Material)和制作工艺非常熟悉,这使他成为第一个不做小稿而直接焊合金属雕塑的人。他进一步发展了冈萨雷斯关于“空间中素描(the sketch)”的理念,但史密斯空间中的素描(the sketch)已不再是自然形态(pattern)的抽象(abstract)表现,也不是对具象的提炼,而是以纯真的几何形态出现的金属材料在三度空间中的组合,不具有对自然界事物的象征、寓意、也没有任何叙事因素(factor),而是“空间中的音乐”。史密斯在自己工作室的地上把不同的钢材以不同的组合形式进行摆放,然后直接将其焊接在共同,再竖起,作品就完成了。这就是为什么他的非常多作品轻松而富于节奏感,但却不可避免的带有明显的“平面性”。这就是史密斯雕塑的特色,也是由它的制作过程(guò chéng)所决定。史密斯雕塑与冈萨雷斯相比另外一个显著(striking)的区别就是,他的作品与周围的环境地面往往直接发生关系,而冈萨雷斯的作品基本上是架上作品,雕塑与环境是通过(tōng guò)一个台座和底座来接触。由于史密斯雕塑本来就是以堆在地上的材料焊接而成,因此,它与地面和环境有一种天然的联系,这也赋予(entrust to)了雕塑以建筑感和纪念碑式的情调。这在冈萨雷斯的作品中是看不到的。    史密斯雕塑语言中所包含的音乐性和建筑感对以后的金属雕塑的发展产生了巨大影响(influence),特别是对英国的安东尼。卡罗(Anthony Carro)和飞利浦。金(Philip King),卡罗的金属雕塑与史密斯的相比更具有音乐性,他本人对瓦格纳的歌剧情有独钟,在卡罗的作品中,金沙国际 网址js7779看到的是把钢材像音符一样的使用,处理(chǔ lǐ)空间就像作曲家运用时间一样,在空间中运用各种钢铁的音符谱写丰富(plump)多彩的乐章。如果史密斯的雕塑仍然带有拼贴的味道,那卡罗的作品则完全是空间中的自由的钢铁组合。 在上个世纪60年代卡罗和飞利浦等人一道,在英国的圣马丁艺术学校(St.Martin School of Art)建立了现代雕塑教学体系,培养了一大批在英国乃至世界的著名雕塑家,如白瑞。弗兰那根(Barry Flanagan)、托尼。柯瑞格(Tony Cragg)、理查德。迪肯(Rrchard Deacon)、比尔。伍卓(Bill Woodrow)。  
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