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佛教铜雕艺术的源与流

添加时间:2019-01-04 09:06:05   浏览次数: 次    【 】   打印   关闭窗口

 
铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)出来的佛像。铜观音以铜为主要原料,将金属熔炼成符合一定要求的液体并浇进铸型里,经冷却凝固、清整处理后得到有预定形状、尺寸和性能的铸造工艺制作的雕塑艺术品。作为一种世界性宗教――佛教,它的源头在印度,而印度的佛教艺术却是东西方学问血液融合的产物。 
佛教铜雕艺术的兴起,正值印度与波斯、希腊(Greece)学问交流的孔雀王朝时代。铜雕塑用各种可塑材料(如石膏、树脂、粘土等)或可雕、可刻的硬质材料(如木材、石头、金属、玉块、玛瑙、铝、玻璃钢、砂岩、铜等),创造出具有一定空间的可视、可触的艺术形象,借以反映社会生活、表达艺术家的审美感受、审美情感、审美理想的艺术。雕、刻通过减少可雕性物质材料,塑则通过堆增可塑物质性材料来达到艺术创造的目的。为了弘扬佛法,阿育王诏令凿(záo)窟建塔。桑奇大塔的塔门雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)、优美的药义女、野鹿苑的狮子柱头、帕鲁德围栏浮雕;几乎萃集了印度早期佛教雕刻的精华。波斯艺术的装修饰品图形、希腊艺术的人体性征表现手法已可以找到传播的基因。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻出来的佛像。 
贵霜王朝时期(约公元1-3世纪),印度西北部的犍陀罗与北印度的秣亮罗曾是贵霜王朝时期的两大雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)中心。此外,在安达罗王朝统治下的南印度阿默拉沃蒂,佛教雕刻自成一派,与犍陀罗、秣菟罗鼎足而立,成为这一时期三大艺术中心。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻出来的佛像。 
犍陀罗国创始者,原为公元1世纪入主其地的大月氏人(在敦煌附近),后疆域扩大,建都今巴基斯坦的白沙瓦城。这里曾为希腊(Greece)人长期占领,留下希腊风格的铜雕艺术。犍陀罗人汲取(汲取汲取教训)古埃及、希腊、罗马(Rome)、波斯的雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)手法,并加以发展,形成表现美的比例、和谐的几何形体和真实、焕发生命力的人体铜雕艺术。佛像顶上的肉髻,被希腊雕刻常见的优美自然的波浪式卷发所覆盖(Cover),铜佛像通肩式袈裟,类似希腊罗马雕刻的长袍,襞褶厚重。面部表情平淡、高贵、沉着,半闭的眼睛流露出沉思内省的神态。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻出来的佛像。 

秣菟罗艺术更强调(qiáng diào)健壮、华丽、裸露(露在外头)的肉体美和力量感,佛像着偏袒右肩式大衣,薄衣透体,犍陀罗那种波浪式卷发,已变成剃光的形式。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)出来的佛像。 
犍陀罗雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)艺术的影响(influence)极其深广,主要向西北、东北和东南三个方向传播。铜观音以铜为主要原料,将金属熔炼成符合一定要求的液体并浇进铸型里,经冷却凝固、清整处理后得到有预定形状、尺寸和性能的铸造工艺制作的雕塑艺术品。3世纪以后,向西传入阿富汗东、中部地区,著名的巴米扬石窟,被认为是后期犍陀罗艺术的巨制。印度佛教艺术的向西进发仅仅到达中亚的部分地区,止于巴米扬就返折向远东传播了。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)出来的佛像。 

笈多时代以后,佛教在即度本土日益衰微,逐渐被印度教同化,衍变为密宗。在古印度的另一端的孟加拉人民共和国(Peoples Republic Of Bangladesh),佛教艺术渗入了大量印度教的因素(factor)。佛教密家的雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称),打破笈多时期的古典艺术准则,佛像造型高程式化,动作姿势夸张,讲究更繁琐(fán suǒ)迷惑的“手印”;装修饰品崇尚纤丽繁褥,大量采用尖拱、火焰等纹样,孟加拉的这种风格,形成了笈多样式的艺术和尼泊尔及西藏艺术向的过渡(transition)阶段。尤其是西藏的佛教艺术,所受影响(influence)最深,成为佛教艺术中一种晚出的形式。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻出来的佛像。 
从印度的阿旃陀、阿富汗的巴米扬,到印尼的婆罗浮图、柬埔寨的吴哥寺;再到中国的克孜尔、伯孜克里克、敦煌、炳灵寺、云冈、龙门,再东向流入朝鲜、日本;这些佛教艺术的奇葩(Wonderful work)宛如一串璀璨(形容光彩夺目)的宝珠,点缀在亚洲大陆,放射着艺术的光芒,它记录着人类交流的历史,成为全人类学问遗产的一部分。铜佛像,就是使用金属铜或者青铜雕刻(是雕、刻、塑三种创制方法的总称)出来的佛像。 
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